鏡頭黑白切

 
桂離宮
在江戶時代初期，是屬於八条宮親王的別墅，人稱『桂山莊』或
『桂別業』(別墅)。智仁親王以皇太孫的身份出生，因政治因素
一度成為豐臣秀吉的養子，在歷經諸多事件後，這位潛心專研
古典藝術文學的親王，以『源氏物語』的『松風』之卷中
所提及的光源氏別墅『桂殿』為原型，於1620年興建，
親王的兒子智忠親王約於1641年擴建，前後歷時五十年。
到了明治16年(1883年)，由於親王後繼無人，交還宮內省(現宮內廳)管理，
正式改名『桂離宮』，並於1976年翻修，1982年竣工。
 

 
表門(大門)
形式十分簡單，先豎立兩根圓木柱後，在安上對開的門扉。
二側的圍牆，採用竹子串連而成的『木賊張』牆面，再往外
則是稱為『竹穗垣』的籬笆。
 

 
竹穗垣
用竹子細稍和竹劈子編製而成的籬笆，這類籬笆，應該是明治時代以後
翻修而成的。依據古老的設計圖顯示，初建時應該只是普通的籬笆。
 

 
籬笆外的庭園
 

 
通用門
一般遊客，便是經由此門進入桂離宮。因為是宮內廳管轄，導覽行程
定有一位長官殿後，並監看遊客們是否有不妥的行為。
 

 
舟小屋(小型船塢)
當桂離宮還是親王家別墅時，此處不僅是在茶庭賞月、吟詩、奏樂而已，
乘船遊覽桂川風光，才是主人招待客人的重頭戲。為此，在御幸道的左側，
類似屋頂處，便設置一座小型船塢，方便行駛、停靠船隻。
 

 
御幸道
當智忠親王忙著擴建的同時，後水尾上皇，也正在籌建一座山莊，
但一直都不滿意...或許是因為當時宮廷人人口耳相傳，八条宮的別墅
有多麼盡善盡美，於是1658年3月
後水尾上皇突然決定微服探訪桂山莊。而『御幸』二字，即指
日本上皇、上皇后、天皇等，離宮外出之意。
御幸道的道路表面，鋪滿黑色小石子(這種鋪路手法，稱為『霰零』)
非常平整，道路的中央略為隆起，目的是強化排水功能。
 

 
土橋
當年後水尾上皇，便是經由御幸門、御幸道、土橋、中門、
再由古書院的『御輿寄』登上御殿，下榻桂離宮的。
 

 
御幸門
採用茅草覆頂的『切妻造』(兩坡懸山頂式）
 

門柱，是帶有樹皮的山毛櫸，樹皮有一層豐厚的軟木層，
表面呈現凹凸不平，還有手斧所留下的刀痕作為裝飾。
門則採用竹劈子圍成，是一眼便可看穿的竹門。
 

 
御幸門與表門間的通道
 

 
通過『紅葉山』往『蘇鐵山』方向
 

 
蘇鐵山
蘇鐵原產於日本九州以南、琉球群島，是熱帶、亞熱帶地區常見的植物，
喜光照、溫暖、不耐寒，低於零度以下會凍傷。因此，庭園工匠在秋天
便開始做蘇鐵的保護措施，最後會用厚厚的稻草包裹起來，以便渡過寒冬。
傳說這兒的蘇鐵是薩摩的津家所贈，當時收集異國珍品，
是貴族的樂趣之一，所以在京都的二条城、仙洞御所都有栽種。
 

 
御腰掛(又稱外腰掛）
『腰掛』為長椅之意，此亭為品茗前，供賓客靜心等候的地方。
小門內則是當時的廁所，現已不使用。
 

 
生込燈籠
位於石橋旁邊的石燈籠，用來輔助夜晚過橋的照明使用。
桂離宮有24座石燈籠。
 

 
沙洲(洲濱)＆天橋立
右方廣布著圓形海石，從岸邊延伸至水中央，形成了沙洲景觀，
在沙洲最前端一塊自然石上，佇立一座『岬燈籠』，用以比喻海中燈塔。
而對面連接兩座小島的石橋，則是借用
日本三景之一的『天橋立』之名，刻意營造一種海邊的景色。
 

 
荒磯景觀
從沙洲到松琴亭東邊的石橋為止，有徐緩的海濱步道、也有石頭林立的陡岸，
岬角處則散落許多大大小小的岩石。這些模仿荒磯景觀的石群，所要表現的
正是波濤洶湧的岩岸。
 

 
松琴亭
屋頂有二種設計，一之間、二之間和土庇，均採茅草覆頂的
『入母屋造』(屋頂上半段向兩方傾斜，下半段則向四方傾斜)。而另外
三個房間和茶室，則是『柿板』屋頂。
這茶室有地炕和擱板，可以提供簡單的料理。
 

 
二之間
左前方為茶室
 

 
一之間
壁龕內側的三面牆，用淺藍色和白色交織的方格圖案，以奉書紙
(桑科植物纖維製成)張貼。這種大膽而創新的構想，很難想像是
17世紀的產物。左前方則是『灶構』(爐灶、與用水處)，因建築物的背後
也有灶構，而且很少灶構會置於屋前，或許是設計者用來營造
山中居士的草庵風情，而非實質使用。
 

 
在一之間右上角，設有一疊大小的石造地炕，牆面上方做成頂廚。
這座地炕除了取暖用，還兼具烹飪的用途，料理完成可先置於頂廚，
利用地炕熱氣自然保溫。
 

 
石燈籠旁，為松琴亭的碼頭。對岸則是御殿建築群、和月波樓。
 

 
賞花亭
土橋連接最大的池中島『大山島』，右上方則是賞花亭。
 

 
從賞花亭觀景，可以看到中島、及後方的紅葉山
 

 
中島包含二小島，有小橋與岸邊連接
 

 
順著賞花亭坡道往下走，右手邊有座洗手缽
 

 
園林堂
原是座佛堂，供奉一尊觀音、及官家歷代祖先牌位與畫像。
到了明治時期，牌位已移往他處安置，現在堂內空無一物。
設計採用寶形造加上本瓦葺(筒瓦和板瓦交替使用，葺成的屋頂)
 

 
正方形的人工切石，一塊塊往斜側方向，以飛石形態向園林堂橫切過去，
一直延伸至前方石燈籠處。
 

 
園內的草皮維護極其講究，遊客只能走在石板延段上，若不小心
踩踏到草皮，負責監看的長官，便會適時的提醒。
 

 
笑意軒
一座茅草覆頂的寄棟造建築，三面屋頂，另加蓋了葺柿板的斜庇，
是處風雅的田園茶室。笑意軒前方是一道土堤，循著五級石階而下，
岸邊是由人工切石作為護岸的乘船碼頭。
 

 
次之間
 

 
口之間＆中之間
與右側次之間的隔間隔屏，上方採開放式門頂窗，天花板則做成
三間相連的竿緣天井。中之間的窗戶下方，出現有別以往的嶄新創意，
由絲絨布與金箔組合的裝飾手法，以極度傾斜的斜角，橫切兩段。
隔屏的『拉手』則為船槳造型。
 

 
從笑意軒往御殿建築群方向，地面是直向的磨圓自然石的『延段』，
透過延段二側樹林間，可隱約看見御殿建築群。
 

 
蹴踘場
御殿建築群由左至右，分別為新御殿、樂器之間、中書院、古書院，
以凹凸曲折形態相連，從平面看，每棟間都有些許重疊之處，因為
整體形狀有如雁群飛翔的排列，故以『雁行形』稱之。特色是，
讓各個房間都能保有最佳的通風與採光，展現建築與庭園之美。
 

 
新御殿
 

 
中書院
 

 
古書院
右邊的『月見台』，是為賞月而增建的，為延伸出去的竹台。
御殿建築群，屋頂全由稍微鼓起的柿板組成，光是古書院成立，至
新御殿的完成，便歷經二位親王、三次營造工程、歷時五十年之久，
儘管如此，整個建築群看起來卻是如此協調，是因為凡是參與興建的工匠們，
本著尊重前人設計理念的整體規劃前提下，才著手增建或改造，並盡可能
只在內部裝飾上發揮創意，於是呈現今日的成果。
 

 
御輿寄
古書院的玄關，地上有一條筆直的『延段』，由花崗岩人工切石所組成，
稱為『真飛石』。『真飛石』的『真』，是指書法『真、行、草』的『真』。
真飛石的盡頭有四級石階，從這裡可進入御殿，所以『御輿寄』
便是後水尾上皇下轎之處，左邊的假山，則佇立一座『織部燈籠』。
 

 
『延段』的種類：全部用自然石拼成、半自然石、半切石等多種形式。
 

 
月波樓
建在池邊高地處，是為賞月設計的御茶屋。
 

 
中之間
 

 
由『中之間』看出去，則是『松琴亭』。
 

 
連接『一之間』、『中之間』的『土間』
 

 
中門
採簡單的茅草覆頂『切妻造』，不過門的圓木柱並不帶樹皮，門也改成
木板門扉，比御幸門略微正式。門內有個迷你庭院，庭院周圍環繞著
古書院、臣下控所、圍牆和樹籬。
桂離宮的導覽行程，便在此結束。